52 предмета из собрания Тульского музея изобразительных искусств отправятся на выставку «Западноевропейское искусство 18–19 веков» в Самару. Чтобы ни одна картина, ни одна фарфоровая чашка не были утрачены, все экспонаты застрахованы на сумму 418 млн рублей. Как заботятся о сокровищах «вне дома», при чем тут отверстие в сыре – расскажем в материале Тульской службы новостей.

Страховка от извержения вулкана

Предметы берут под защиту, что называется, «от гвоздя до гвоздя»: ответственность страховщика начинается с момента, когда экспонат снимают с хранения в Туле и заканчивается возвратом на место. То есть в договор включены все этапы – упаковка, транспортировка между городами и обратно, погрузка и разгрузка, монтаж и демонтаж, сама выставка. 

Для произведений искусства будет действовать тариф «Все включено», а точнее – «Все риски»: утрата, повреждение, гибель или уничтожение любым причинам, кроме нескольких исключений.

Страховка включает диверсию, военные действия, народные волнения, забастовки, террористические акты. А еще наводнение, землетрясение, цунами, извержение вулкана, вандализм, хищение…

Особая оговорка – «таинственное исчезновение»: если предмет пропал или повредился при непонятных обстоятельствах – то есть никто не признался, –страховщик все равно расплачивается без лишних вопросов. Таково требование Минкульта: без этого нюанса разрешения на выставку не будет.

Договор не покрывает ущерб от химического и биологического оружия, ремонта и реставрации. Страховки от естественного старения тоже нет – здесь как у людей...

Помнить все трещинки

За примерно три сотни лет многие предметы искусства обзавелись приметами времени: где-то краска потрескалась, где-то подрамник отпечатался на холсте… Все эти детали тщательно изучены и прописаны: как минимум для того, чтобы отличить, какие дефекты уже были, а какие добавились после выездных манипуляций.

Например, среди изюминок экспонатов – отверстие в сыре.

Речь идет о «Натюрморте с ветчиной» неизвестного художника конца XVIII века. В описании сохранности: «на изображении сыра, в центре – сквозной прокол (0,2 на 0,1 см)». Крошечное отверстие прямо в центре картины – на сыре. Как оно появилось – в документе не сказано.

Страховая сумма – 15 млн рублей.

Подобная миниатюрная драма замечена на «Натюрморте с виноградной ветвью» неизвестного автора XVII века. В описании сохранности: «в левой нижней четверти картины – точечная утрата красочного слоя и на виноградине справа». Мастерский мазок, добавлявшей виноградине сочности, когда-то был потерян. 

Страховая сумма экспоната – 10 млн рублей.

В описании «Портрета неизвестного», написанного художником Яном Купецким в первой половине XVIII века, отмечено: «слева от лица 4 пятна» – деталь состояния, которая, возможно, связана с какой-то историей.

Страховая сумма – 15 млн рублей.

Что касается «Рыбок» Якоба Гиллига (середина 1680-х), то они имеют «крупный жесткий кракелюр под лаком по всей поверхности, продавленность холста по левому краю и вверху справа». Кракелюр – это сеть трещин.

Отметим, Гиллиг – нидерландский художник, прославившийся именно «рыбными» натюрмортами. Большинство его работ изображают рыбу, которую он находил на рыбном рынке Утрехта, где сам работал и торговал. Более того, он служил сторожем в городской тюрьме Утрехта, находившейся рядом.

Страховая сумма картины – 15 млн рублей.

Фарфоровые чашки и «родственники» самовара

В Самару поедут также 6 чашек и столько же блюдец конца XIX века с фарфоровой росписью. Каждая чашка оценена в 30 тысяч рублей, блюдце – в 20 тысяч.

В путешествие отправятся две бульотки (латунь, серебрение), XIX – начало XIX века, – по 80 тысяч каждая.

Бульотка – это европейский чайник на ножках со спиртовой горелкой, «родственник самовара». Но, в отличие от него, бульотка компактнее, не дымит, и ее ставили прямо на стол среди белых скатертей и фарфора. В ней не только подогревали воду, но и варили глинтвейн, пунш и грог. В России бульотки стали популярны при Екатерине II.

Самые дорогие предметы в договоре – три картины по 25 млн рублей каждая:

• «Ярмарочный театр» – копия с картины Теодора Хоземана, конец XIX века, холст, масло. Неизвестный художник.
• Ахенбах Освальд – «Пейзаж с замком», 1860 год, дерево, масло.
• «Шествие Вакха», XVII век, холст, масло. В договоре – «неизвестный французский художник». Музейные источники приписывают полотно Франсу Франкену II Младшему, ученику Рубенса.

Коллекция Тульского музея уже не раз выезжала на выставки – предметы показывали в Вологде, Керчи, Рязани и Богородицком дворце-музее. Так что страховка перед поездкой в Самару – для них уже привычное дело.

Не всякий пожарный случай

Однажды картина из коллекции графов Бобринских, хранившаяся в Тульском музее изобразительных искусств с 1919 года, серьезно пострадала.

Речь идет о труде неизвестного художника XVII–XVIII веков «Пир Валтасара».

В 2007 году ее отправили на реставрацию во Всероссийский художественный центр имени Грабаря в Москву. К лету 2010-го мастера выполнили основной комплекс работ. Но в том же году в центре произошел пожар.

Заведующая отделом учета и хранения фондов Тульского музея Галина Ересько вспоминала: «Наша картина стояла в большом зале, случилось с ней самое худшее, что можно было ожидать. При пожаре она была залита очень сильно водой и химическими реактивами. В результате пострадал и подрамник, и красочный слой. Я сама это видела и не верила, неужели они это сделают. Черное все, понимаете? Все полотно черное». 

На момент пожара в центре находилось 1 220 предметов из полусотни российских музеев и частных коллекций. Экстренного вмешательства реставраторов требовали 58 экспонатов. Большинство пострадало от воды и противопожарной пены, а не от огня – бетонное перекрытие между вторым этажом и мансардой остановило пламя.

Восстановление «Пира Валтасара» заняло еще несколько лет. Картина вернулась в Тулу только в декабре 2022 года и была впервые представлена посетителям в марте 2023-го.

Полотно не было застраховано от пожара, как и остальные экспонаты-«погорельцы»: произведения искусства страхуют на время выставок, а не реставрации.